Samanta Schweblin, reconocida cuentista y novelista argentina de 48 años, ha sido galardonada con el primer premio Aena de Narrativa Hispanoamericana por su reciente obra El buen mal, publicada a principios de 2025. Este reconocimiento destaca la importancia del cuento en un ámbito literario que a menudo favorece la novela. Durante la ceremonia en Barcelona, Schweblin celebró el premio como un homenaje a los escritores de relatos breves, afirmando que estos autores suelen estar en desventaja. “Los que escribimos cuentos corremos medio cojos”, declaró Schweblin, enfatizando la singularidad de su género.
A lo largo de su carrera, Schweblin ha transformado sus relatos, haciéndolos más extensos, como sucede en El buen mal. La autora menciona que ha logrado reducir su «volumen de ansiedad» al momento de escribir, lo que la llevó a reducir la extensión de sus obras previas. “El cuento trae consigo una suerte de portal”, explicó, refiriéndose a la capacidad de este formato para llevar al lector de una situación cotidiana a una experiencia extraordinaria en cuestión de momentos. Sus relatos a menudo presentan un cruce entre la cotidianidad y lo extraño, incorporando elementos como el humor seco y giros inesperados.
Hacia la alegre civilización de la Capital (2002)
Este cuento, que abre El núcleo del disturbio, introduce diversos elementos características de la obra de Schweblin. Un hombre se encuentra atrapado en una estación rural, incapaz de continuar su viaje a la Capital. Los personajes que conoce representan la familia postiza, donde el afecto puede convertirse en una forma sutil de control. La narrativa sugiere que permanecer o marcharse son decisiones igualmente inquietantes, dejando al lector con un sentido de espanto y la impresión de que la llegada a su destino puede ser vacía.
Pájaros en la boca (2009)
En este relato, Sara, una adolescente, presenta un comportamiento alarmante: se traga pájaros vivos. La historia comienza con su padre, quien observa la extraña conducta de su hija y enfrenta un dilema ético y emocional respecto a su paternidad. Este relato fusiona lo fantástico y lo cotidiano, reflejando la ambigüedad y la ternura que caracteriza a los vínculos familiares, incluso en situaciones extremas.
Un hombre sin suerte (2012)
Este cuento, que aparece en Siete casas vacías, narra la experiencia de una niña en su octavo cumpleaños. Tras un accidente familiar, un hombre desconocido se ofrece a ayudarla, generando en ella un recuerdo de ambigüedad que subraya los temas recurrentes de la intrusión y la vulnerabilidad en los encuentros entre adultos y niños. Este relato explora el abandono y la percepción del afecto familiar.
Nada de todo esto (2015)
El cuento inaugural de Siete casas vacías gira en torno a una madre y su hija, quienes observan casas ajenas en un suburbio de Buenos Aires. Cuando enfrentan un incidente con su vehículo, los comportamientos de la madre revelan un trasfondo de resentimiento y deseo de apropiarse de lo ajeno. Este relato refleja la tensión entre clases sociales y la lucha interna de sus personajes.
Mis padres y mis hijos (2015)
Este relato trata sobre un hombre separado que se enfrenta al cuidado errático de sus padres ancianos mientras cuida de sus hijos. La desaparición temporal de los niños y los abuelos se convierte en un contraste entre el control del mundo adulto y la libertad infantil. Con este cuento, Schweblin recuerda cómo la vejez puede ofrecer una perspectiva distinta y liberadora ante las convenciones sociales.
Bienvenida a la comunidad (2025)
Este relato, que abre El buen mal, comienza con una escena desgarradora en la que una mujer intenta suicidarse. Después de fallar, regresa a su rutina familiar, mostrando cómo el dolor puede llevar a revalorar la vida. A través de esta narrativa, la autora explora el dolor y la supervivencia, planteando preguntas sobre la identidad tras una experiencia transformadora.
El ojo en la garganta (2025)
En este cuento, un accidente doméstico cambia drásticamente la vida de una familia y marca la relación entre padre e hijo. La culpa del padre y la traqueotomía del niño crean un espacio de vacío emocional que se desarrolla a lo largo de la narración. Este relato refuerza la idea de que, a menudo, los momentos más difíciles traen consigo revelaciones dolorosas pero necesarias.
